ISTO é ARTE - 014

UMA das EXPRESSÕES de AUTONOMIA da ARTE no

INSTITUTO de ARTES da UFRGS.

http://www6.ufrgs.br/acervoartes/moules/xcgal/displayimage.php?pid=646&album=search&cat=0&pos=2

Fig. 01 – “Cinqüentenário do Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul”  - Aldo Locatelli (1915-1962) no Instituto de Artes da UFRGS.- mural 290 cm X930 cm  - pormenor - fev 1958

As ARTES completam a criação e a elaboração das obras  na sua recepção pelos seus observadores. Para o êxito desta recepção a palavra orienta e conduz os sentidos dos observadores destas obras.

Nesta direção publicam-se as palavras de Tasso Corrêa, professor de Piano. Suas palavras conduzem o observador para as condições da Arte institucionalizada em Porto Alegre em outubro de 1934. No centro deste texto está o problema da autonomia deste criador das Artes. Para isto ele se expunha aos riscos da expressão desta autonomia. Enfrentava os representantes mais conceituados da sociedade da época estavam no palco do Theatro São Pedro presidindo uma formatura do Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul. Eles dirigiam esta instituição, mas que eram estranhos à natureza da criação da Arte. As formandas eram a expressão cultural maior e das suas esperanças desta sociedade. O paraninfo era um docente do Conservatório do Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul. Ele expôs publicamente a heteronomia dos profissionais de arte e a falta de absoluta de poder dos professores desta instituição. Os dirigentes amadores desta instituição expulsaram o temerário no mesmo dia em que ele pronunciou estas palavras.

 Seguem as palavras pronunciadas no THEATRO SÃO PEDRO em 24 de outubro de 1933 no texto sem cortes para conhecimento, avaliação e comparação do que está acontecendo nas Artes em novembro de 2011.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_S%C3%A3o_Pedro_(Porto_Alegre) 

Fig. 02 – Theatro  São Pedro locla de prestígio e consagração situado em Porto Alegre  junto à sede dos poderes maiores ativos no Rio Grande do Sul.

DISCURSO de TASSO CORRÊA como PARANINFO da TURMA de FORMANDAS de 1933 em PIANO do IBA-RS

“Exmo. sr. dr. Secretário do Interior, snrs. diretores, srs. professores do Instituto de Belas Artes, Jovens Diplomandas:

- É para mim insigne honra paraninfar a presente turma de diplomandas do Conservatório de Música.

   Surpreende-me, deveras o convite das jovens professoras, porquanto tem sido praxe, até este momento recair a escolha de paraninfos, em nomes alheios ao corpo docente do Conservatório de Música.

  Foram paraninfos das turmas anteriores, vultos eminentes, ficando sempre de parte aqueles que dedicam o melhor de seus esforços, aqueles  que se sacrificam em prol da difusão do ensino da música em nossa terra, tudo fazendo pelo engrandecimento desta casa, donde tem saído alunos brilhantes, verdadeiros artistas.

   E é do prestígio e da competência destes mesmos batalhadores que ainda se mantém o nosso Conservatório de Música, apesar de fatores, os mais diversos, que lhe tem tolhido o desenvolvimento.

Imagem  : GONÇALVES VIANNA , 1945.        

Fig. 03 – O médico Olinto Olympio de Oliveira *1866..+1956..doutor em Pediatria (1886), fundador e diretor da Faculdade de Medicina e do Instituto de Belas Artes do RS foi presidente da sua Comissão Central de 1908 até 1919, criando o seu Conservatório em 1909 e a sua Escola de Artes em 1910. De 1930-1945 presidiu a Comissão de Saúde Materno Infantil.do Ministério de Educação e Saúde Pública.

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  Em 1909, o ilustre esteta dr. Olinto de Oliveira e alguns denodados amadores, fundaram o Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul, dando-lhe uma organização que, para aquela época, nada deixava a desejar.

   Com o correr dos anos, o Instituto foi naturalmente progredindo, tendo ocupado a direção do departamento de música o saudoso Araujo Viana e os professores Henri Penasse e Guilherme Fontainha.

   Á frente do Instituto, desde a sua fundação, durante mais de dez anos esteve o seu principal animador, o dr. Olinto de Oliveira que, transferindo residência para a capital de República, deixou com a responsabilidade do cargo um grande amigo de todos nós, o dr. Antônio Marinho Chaves, que a par de dedicação e entusiasmo por assunto de arte, alia qualidades de administrador, homem de boníssimo coração, animado de espírito de justiça digno de sua personalidade.

  Foi uma gestão benéfica, de resultados reais, sob todos os pontos de vista. Terminado o período de administração desse ilustre rio-grandense, havia um saldo em caixa, para ser aproveitado de maneira útil, de cerca de meia centena de contos de reis.

  Em 1923, seu último ano de presidência, tive oportunidade de, na direção interina do Conservatório de Musica, constatar o que acabo de proferir.

Imagem  : Arquivo Geral do Instituto de Artes da, UFRGS foto de quadro de formatura

Fig. 04 – Antônio MARINHO LOUREIRO CHAVES – Nascido em 1870 em Triunfo-RS, Formado pela Faculdade de Direito de São Paulo em 1893. Procurador Fiscal e Secretário da Fazenda do Estado.  Presidente da Comissão Central do Instituto de Belas Artes do RS entre os  dias 04 de outubro de 1921 e 14 de outubro de 1925.

http://www3.tj.rs.gov.br/institu/memorial/RevistaJH/vol1n1n2/04.%20Sergio_Franco.pdf

  Sem favor, pode considerar o dr. Marinho Chaves como um dos grandes benfeitores do ensino artístico no Rio Grande do Sul.

  Daquela época para cá, nada direi, porque é do conhecimento público tudo o que se tem passado nesta escola, onde as jovens diplomandas colheram ensinamentos uteis e aproveitáveis no exercício da profissão que abraçaram.

Imagem  : Arquivo Geral do Instituto de Artes da, UFRGS foto de quadro de formatura

Fig. 05 –  João Fernando MOREIRA Presidente da Diretoria da Comissão Central o Instituto de Artes de 29.10.1929 até 26.10.1933

Somente acentuarei que, neste período foi oferecido à nossa  escola a melhor das oportunidades para que ela tomasse alce, criasse asas e se elevasse á altura dos maiores estabelecimentos congêneres.

Essa oportunidade foi oferecida a direção do Conservatório de Música, pelo grande Otavio Rocha, o remodelador da nossa bela capital.

 Hoje teriamos incorporados ao patrimônio do Instituto de Belas Artes, pelo menos uns mil e quinhentos a dois mil contos de réis.

 Teríamos em plena atividade uma modelar Banda de Musica assim como uma magnífica orquestra sinfônica.

 Esta solenidade não estaria, estejam certos disso, se realizando neste local, e sim, num imponente e adequado edifício próprio.

 De simples Escola de Música, com a criação dos cursos necessários ao ensino de todos os instrumentos, quer solistas, para a Banda ou orquestra, passaríamos a ter, na capital do Rio Grande do Sul, um verdadeiro Conservatório de Música.

 Porto Alegre seria um viveiro de excelentes musicistas, profissionais ou amadores.

 Infelizmente o encargo oferecido pelo benemérito edil da Capital não foi aceito, atirando-se pela janela o futuro do ensino da musica em nossa terra.

Fig. 06 – Palco  do THEATRO SÃO PEDRO local da Formatura do Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul no dia 24 de outubro de 1933 e 3º aniversário do triunfo da Revolução de 1933.

  Agora nossas esperanças estão voltadas para aquele que dentro de poucas horas assumirá a presidência do Instituto de Belas Artes.

  Vem ele animado da melhor boa vontade e nos proporcionará o que de melhor poderíamos desejar - a reorganização e o reergui mento do Instituto de Belas Artes.

     Para bom desempenho de seu governo, é necessária  a cooperação de todos aqueles que sinceramente desejam o progresso desta casa.

     Senhores professores do Conservatório de Música!

   Daqui por diante, creio que seremos ouvidos em nossas sugestões, e si elas não forem aceitas, serão pelo menos, dignas de atencioso estudo, por parte desse homem inteligente, culto, justiceiro e patriota, que desconhece inteiramente o que sejam sentimentos menos dignos e menos nobres.

    O que falta a esta casa é justamente dedicação, competência e largueza de vistas.

    Mau grado as premências financeiras, poderíamos, nestes últimos onze anos, ter atingido a um grau de progresso e desenvolvimento dos mais apreciáveis. Esperemos dias melhores, pois, de homens idôneos, capazes e animados de ardorosa vontade de trabalhar, só poderão surtir efeitos salutares.

Imagem  : Arquivo Geral do Instituto de Artes da, UFRGS – foto de quadro de formatura

Fig. 07 –   João Carlos Machado Secretário do Interior do Governo Estadual foi o quinto  presidente da Comissão Central do Instituto foi o. Ele iniciou sua presidência no dia 26 de outubro de 1933. Como membro do governo Estadual presidiu a criação da Universidade de Porto Alegre. Mas no interior do Instituto não há documento que desvelam as razões pelas quais a sua administração terminou sem o menor registro da causa, ou causas, que o tenha afastado da presidência.

     O que cumpre, professores do Instituto de Belas Artes, e aqueles que nesta casa tem auferido conhecimentos, é cerrar fileiras junto ao dr. João Carlos Machado, não criando dificuldades á sua ação, pelo contrário apoiando-o em todos os seus atos e confiantes que de sua pessoa somente poderemos esperar confortadora justiça.

   Avulta, dia a dia, no entanto, a necessidade para o nosso Instituto, de nova orientação, de nova organização administrativa.

  Ousarei dizer aqui alguma cousa, talvez de utilidade para aqueles que amanhã, nortearão o destino do Instituto de Belas Artes.

    A posição de inferioridade dos professores, assevero sem receio de errar, é o motivo principal do fracasso das ultimas administrações.

   Os professores, aqueles que são os verdadeiros sustentáculos deste Instituto, pelo seu trabalho profícuo e honesto - pouca gente sabe disto - não tem garantia de espécie alguma dentro desta casa.

    Nós os professores, não temos a menor interferência, nem na administração, nem na parte técnica.

     O Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul é uma instituição dirigida por médicos, advogados, engenheiros, comerciantes, etc.

     Daí se verifica que o Instituto, sendo uma organização destinada á difusão do ensino artístico no Rio Grande do Sul, é orientado por cavalheiros de alta distinção, mas que infelizmente, na sua grande maioria, nada entende de Arte.

http://www6.ufrgs.br/artes/arquivo/galerias/displayimage.php?pid=312&fullsize=1

Fig. 08 – Turma de estudantes de  Assuero Garritano professor  (1924-1937) de História da Música Conservatório do Instituto de Belas Artes do RS e partir de 1938  titular da cadeira de ‘Análise Musical’  transformada em  ‘Harmonia e  Morfologia Musical” da Escola Nacional de Música da Universidade do Brasil

       Para demonstrar o absurdo da nossa organização administrativa lembraria o seguinte: uma Faculdade de Medicina, dirigida por uma comissão de músicos, pintores e escultores...

     A sua situação deveria ser idêntica á do Instituto  de Belas Artes.

   Eu alvitraria a idéia de se incluir, na Comissão Central do Instituto de Belas Artes, todos os professores desta casa, e que essa  comissão mista, de profissionais e de amantes das Belas Artes, resolvesse, então, sobre os diversos assuntos técnicos e administrativos.

   Entrando nos eixos e com o apoio de s. ex. o gal. Flores da Cunha, chefe do governo rio-grandense, dentro de pouco tempo, teríamos um estabelecimento modelar, para isso nos valendo, é claro, do prestigioso baluarte do nosso atual presidente eleito, dr. João Carlos Machado, que já deve ter alcançado a deficiência da nossa presente estrutura administrativa.

   Jovens diplomandas!

   Perdoem esta palavras ácidas, secas, mas estejam certas de que elas partem de quem já muito se tem sacrificado, dedicadamente, em pról da música no Rio Grande do Sul.

   Além da minha atividade no magistério oficial e particular tenho promovido movimentos de funda repercussão na educação musical de nossa gente. Fundei sociedades de cultura, organizei concertos sinfônicos, promovi intercâmbio artístico com centros culturais nacionais e estrangeiros, trazendo à Porto Alegre artistas de nome universal.

      Infelizmente, pela falta de entusiasmo e de amparo, por parte daqueles que mais se deveriam interessar pelas cousas de Arte, entre nós, vi resultar quasi inutil a minha contribuição.

     Jovens professoras!

     Creio que o  gesto amável e bondoso das minhas caras colegas, convidando-me para seu paraninfo, seja um preito ao meu devotamento, ao meu trabalho, ao meu entusiasmo. Por isso, tão grande honra só pode ser, para mim, motivo de orgulho e de conforto.

    Lamento não ter expressões ricas, frases cintilantes de espírito, para agradecer as palavras cativantes da inteligência e culta oradora, interprete das minhas gentis paraninfandas.

     Com a minha profunda gratidão, faço os mais sinceros e ardentes votos pela felicidade de todas, almejando, para cada uma, um futuro brilhante, cheio de alegrias e satisfações.

       Disse”.

Fonte: DISCURSO de TASSO CORRÊA como PARANINFO no TEATRO SÃO PEDRO DIÁRIO DE NOTÍCIAS – Porto Alegre  : Diários Associados, dia 26.10.1933,   p.4

Imagem  : Arquivo Geral do Instituto de Artes da, UFRGS

Fig. 09 – Turma de estudantes do Conservatório do Instituto de Belas Artes do RS com os professores Ida Schulze Brandt.de Teoria Musical e  de  Assuero Garritano  de História da Música (1924-1937)

      O nome do Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul constava, um ano após este discurso, na lista das instituições fundadoras de Universidade de Porto Alegre (UPA). Na prática isto significava que deveria trocar de mantenedora. Este fato foi um dos primeiros obstáculos do funcionamento prática desta nova Universidade. O primeiro Reitor da UPA era André da Rocha, que também fora da Comissão Central do Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul e onde ocupara o cargo de Vice-Presidente e era cogitado para a sua Presidência, que não aceitou. Indicou para o cargo da direção do IBA-RS o Professor Tasso Corrêa que havia sido o seu aluno na Faculdade de Direito, prédio no qual ficava a Reitoria. O reitor renunciou em 1937 diante do Estado Novo e denunciando que as instituições de origem da UPA continuavam a funcionar cada uma por si e por seus próprios projetos e meios. No caso do IBA-RS a Comissão Central continuava de posse dos bens e era uma mantenedora paralela mas inoperante. Esta contradição levou a expulsão do IBA-RS da Upa em 05 de janeiro de 1939. A COMISSÂO CENTRAL entregou a direção do IBA-RS à sua Congregação. Com isto Tasso Corrêa como seu presidente iniciou uma administração autônoma do IBA-RS. Sendo reeleito por unanimidade até novembro de 1958. Esta autonomia  irá até 30 de novembro de 1962 quando retornou à Universidade Federal do Rio Grande do Sul.

Com este fato retornava à uma administração de pessoas externas ao campo das Artes.

Imagem  : Arquivo Geral do Instituto de Artes da, UFRGS

Fig. 10 –  Tasso Bolívar Dias CORRÊA, *1901.+ 1977..Convidado, e m 1922, para ser professor de Piano do Conservatório do Instituto de Belas Artes  Em 1923 é diretor interino no afastamento de Guilherme Fontainha. Organiza, em 1925 audição de Piano no Teatro São Pedro com palestra de Eduardo Guimarães  Em  Atacou a administração da Comissão Central no dia 24. 10. 1933 no Theatro São Pedro . Nomeado Diretor do Instituto de Belas Artes, em 16.04. 1936, da Universidade de Porto Alegre  Como presidente da Congregação recebeu, em 06.01.1939 a administração e propriedade da Comissão Central do IBA-RS. Abriu, em 15.11.1939, o 1º Salão de Artes do Rio Grande do Sul. Liderou entre 1941 até 1943 uma campanha nacional para a construção do novo prédio. Promoveu e abriu, em 22 de abril de 1958, o 1º  Congresso Brasileiro de Arte e o 1º  Salão Pan-Americano de Artes entre os eventos do Cinquentenário do IBA-RS.  No mesmo ano se aposentou por não atingir a unanimidade dos votos da Congregação  para a sua reeleição.  Recebeu, em 1970, o título de Professor Emérito da UFRGS junto com Fernando Corona

Tasso Bolívar Dias Corrêa era formado, em 1921, em piano na Escola Nacional de Música do Rio de Janeiro. Ao mesmo tempo em inicia o curso de Direito, no Rio. Integra-se na vida cultural de Porto Alegre em 1922. Participou de grupos de intelectuais, figurando em várias revistas, orientando músicos e grupos de Arte.(Corte Real 1980). Em 1923, quando assume interinamente a Direção do Conservatório do Instituto Conclui o curso da Faculdade de Direito sob a orientação de Manuel André da Rocha Com os decretos de 1931, da Revolução de 30, sobre a formação da Universidade, toma iniciativa para apropriar o Conservatório para essas novas exigências. Estava qualificado, assim,   para a sua afirmação e para lutar pela legitimação do campo artístico quando tem a oportunidade de pronunciar o seu discurso no teatro São Pedro, atacando de frente um campo que julga incompetente e desqualificado no espaço de Arte

Antes do discurso de 1933 o professor Tasso Corrêa já ensaiara a possibilidade de um confronto com a estrutura da Comissão que julgava ultrapassada. A Comissão legitimada pela estrutura das figuras e postos políticos e econômicos que a compõe além de sua origem oficial.  O docente era portador de um belo currículo, da estima dos alunos e da sociedade.

      O professor Tasso era docente de Piano. As aulas eram individuais, sob a orientação do docente, num período de trinta minutos. Há vários registros de cobrança, tanto do Diretor do Conservatório como, mais adiante, do Presidente do Instituto, do cumprimento do horário das aulas do docente.

     Alguns meses antes do ato do Teatro São Pedro, junho de 1933, há um pedido de alunos para permanência do docente ao diretor do Conservatório de Música, prof. José Joaquim de Andrade Neves, em face de ameaça do prof. Tasso em se demitir. A resposta do diretor foi evasiva.

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Fig. 11 – Tasso Bolivar Dias Corrêa ao lado de seu irmão Ernani Dias Corrêa (1900-1982) e sob a imagem de João Fahrion (1898-1970) no mural de Aldo Locatelli no Instituto de Artes da UFRGS

A Comissão Central do Instituto foi constituída em 1908 como uma mantenedora e sem fins lucrativos, com base na Lei Federal nº 173 de 10/09/1893 que regulava a organização das associações. Entre os 25 membros, constantemente recompostos, era escolhida a diretoria executiva para um mandato de quatro anos, contando com Presidente e Vice, secretário e tesoureiro. Se algum dos membros, por acaso, viesse a ocupar o cargo de professor, deveria desligar-se da Comissão Central.

  O Instituto tinha competência em todo Rio Grande do Sul. Poderia ser comparado a uma secretaria de cultura com o objetivo da promoção das Belas Artes no estado. A sua estrutura, contudo, poderia ser comparada a diretoria de um clube ou de uma provedoria de uma irmandade. Os professores eram contratados e demitidos sem serem ouvidos.

 O Império Brasileiro não havia conseguido cumprir as suas promessas para institucionalizar o espaço artístico sul-rio-grandense.  Uma das primeiras tarefas da República foi tentar cumprir as suas promessas nos estados, com maior autonomia do que as antigas provinciais. A ortodoxia positivista de Júlio de Castilhos (1860-1903) condenava a ingerência do Estado na manutenção direta de escolas. Assim o Instituto era o braço, constituído pelo Estado, através do qual o governo poderia manter o ensino de Arte. A Comissão Central, através dos seus membros, executava essa tarefa. Anualmente havia suplementação de verbas públicas aprovadas pela Assembléia Legislativa [Assembléia dos Representantes] e pela Intendência municipal de Porto Alegre. O aluno contribuía com uma parcela de matrícula e os serviços da secretaria.

   O grande problema para a Arte era que essa diretoria era composta de amadores e com competência periférica nesse campo. Amadores detentores de vastas redes de forças políticas, financeiras, técnicas e sociais ao estilo dos tradicionais coronéis imperiais. Contudo no campo artístico careciam de legitimidade e experiência de prática, como seus agentes internos. Os clubes de futebol brasileiros nasceram nesta mesma época e até hoje existe uma imensa distância entre quem joga e quem dirige estes clubes. Em 1908, a mesma distância era expressa no IBA_RS em relação aos docentes que recebiam por hora aula dada,  com contratos sem direito a férias e que podiam não serem rompidos a qualquer momento devido a qualquer causa

    Diante disto o gesto de Tasso Corrêa foi tentar dar forma para essa competência, e, para essa nova classe de produtores de arte. Ao mesmo tempo anuncia a categoria dos trabalhadores em arte que com o passar do tempo irá reivindicar cada vez mais para si a administração efetiva do campo simbólico das Artes.  Tenta-se ao mesmo tempo dar corpo,  ou ao menos espaço, para uma estética cujos valores sejam coerentes com os valores que essa categoria cultiva.

A instituição de arte saiu ganhando retirando o viés personalista do episódio. Este Instituto contava nos seus alicerces sólidas pedras angulares para fazer face aos abalos das mudanças necessárias para novos tempos. Entre estas estava a impessoalidade, conforme escreviam  no Livro de Atas nº I da CC-ILBA-RS

“O que constitui a pessoa jurídica em associação do tipo da nossa, não é propriamente o conjunto dos sócios; é antes o seu patrimônio, o qual no caso ocorrente, será formado pelas doações e liberalidades das pessoas que verdadeiramente se interessem pelo desenvolvimento das artes entre nós”.    (em 01.05.1908. f. 3v).

Assim as doações constituem o corpo e o patrimônio físico do Instituto. Os fundadores descreverem a sua visão de um mundo global e, além disto, a realidade local indiferente que estavam dispostos a enfrentar e, se possível, modificá-la:

“Para a Europa, Rio da Prata e todo o Brasil, onde existem estabelecimentos desta ordem foram pedidos prospectos, programas, regulamentos etc., bem como pedidos de preços de materiais absolutamente necessários ao funcionamento do Instituto, afim de se fazerem os cálculos todos, sem pessimismo ou optmismo”. Jornal A Federação em 04 de abril de 1908. 

As relações das Artes com a sua mantenedora são de um significado ímpar para perceber a necessidade que ela possui de liberdade e autonomia. O confronto entre as expressões dessas concepções da liberdade das Artes, diante da segurança institucional permitem contemplar o continuum de exemplos concretos de expressões de autonomia da arte. Elas fulguram como relâmpagos no meio de confrontos, negociações e etapas de avanços e recuos que o ideal que o artista se representava. Fulgor instantâneo, mas  necessário para mostrar a direção afirmar as forças e as normas internas do campo artístico. A vida e a teleologia institucional imanente que sustentavam essas expressões traduziram-se numa seqüência de expressões de rupturas com a ordem estabelecida, construção de novas normas, excomunhões recíprocas e integrações que, no seu conjunto, geraram uma consciência, com a ajuda da qual foi possível construir, finalmente, um contrato que respeitasse tanto o campo artístico como qualificou a pretensão universitária em Porto Alegre. Nessa seqüência, o Instituto não foi um ator indiferente e, como tal, colheu os frutos dessa caminhada de trabalho árduo.

Os atores da Comissão Central do ILBA-RS também não podem ser considerados indiferentes. É necessário creditar-lhes a capacidade de salvar o essencial da teleologia imanente do seu ILBA-RS, mesmo sem que admitissem ou entendessem as mudanças necessárias e a totalidade das potencialidades do Instituto. Eles foram capazes de doar o seu nome, o seu tempo e parte significativa de suas energias e posses, para que a arte pudesse constituir-se em núcleo formal institucional crítico nesse ambiente cultural indiferente ao seu ideal civilizatório, senão hostil, em muitas ocasiões.  Este ideal e a unidade fundadora do grupo da CC-ILBA-RS foi se perdendo na medida em que se institucionalizava e se reproduzia. Além da entropia natural de qualquer projeto humano foi se reduzindo a meros rituais e gestos administrativos formais estéreis para as Artes.

Diário de Noticias – Porto Alegre - dia 08.01.1939 p. 10

Fig. 012– A  CONGREGAÇÃO do INSTITUTO de BELAS ARTES do RIO GRANDE do SUL

no dia 06 de janeiro de 1939 sob a presidência de Tasso Bolivar Dias Corrêa

A organização e a construção da unanimidade docente do IBA-RS, foram lentas e tateantes. As dúvidas e as unanimidades no projeto dos docentes do IBA-RS são visíveis na diferença do número e das pessoas que assinaram o primeiro e o segundo memorial dirigido à CC-ILBA-RS para a adaptação do Instituo às leis federais. O primeiro memorial, encaminhado em 16 de junho de 1932, levava apenas a assinatura de seis professores. Já o projeto de estatuto, encaminhado no dia 17 de maio de 1934, após o evento em que um deles havia sido defenestrado do Instituto, contava com a totalidade das quinze assinaturas dos docentes. Contudo conseguida esta unanimidade, o projeto se evidenciou nas mentes de todos os professores. Formou-se uma vontade coletiva frente a conquista necessária para celebrar este novo contrato e para reivindicação dos seus direitos sobre o campo artístico.

As subsequentes expressões de autonomia de Tasso Corrêa abriram caminho na história do Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul quando, entre os dias 06 de janeiro de 1939 e 30 de novembro de 1962, o campo das forças da arte usufruiu da sua própria vontade e do direito que lhe inerente e próprio. 

Fig. 13 – Exposição Pequenos diálogos: Arte e Intertextualidade, Museu da UFRGS, Porto Alegre/RS e Instituto de Artes em 2005  Mandala que pode simbolizar a visão planetária da Arte qu os fundadres tinham deste campo de forças. No contraditório esta visão desconhecia necessidade de autonomia e as forças da liberdade que o artista necessita co o ar qu respira PA produzir as suas obras.

FONTES BIBLIOGRÀFICAS

GONÇALVES VIANNA (Raymundo). Olinto de Oliveira. Porto Alegre: Globo, 1945. 161p

MARINHO (Loureiro) CHAVES, Antônio. Relatório do Instituto de Belas Artes do  Rio  Grande do Sul.   Porto Alegre : Livraria do  Comércio, 1923. 55 p.

OLIVEIRA, Olinto de.  Relatórios de 1909 a 1912 do Instituto de Bellas Artes    do Rio Grande Sul apresentados pelo Presidente Dr.Olinto de   Oliveira. Porto Alegre : Globo, 1912. 41 p. + estatísticas.

PEREIRA, Américo.O maestro Assuero Garritano (1889-1965). Niterói:   Dom Bosco,1967. 112p.

[Assuero Garritano Nasceu em 18 de julho de 1889 na  capital paulista.    A partir de 1915 estudou Música no Rio de Janeiro no Instituto Nacional de Música, sob a orientação de Alberto Nepumuceno. Em 1924 estava em Porto Alegre onde criou  as cadeiras de História de Música no Conservatória de Música do Instituto Livre de Belas Artes do Rio Grande do Sul. Voltou ao Rio de Janeiro, em 1937, onde  conquistou em 1938 o 1^o lugar para  titular da cadeira de ‘Análise Musical’ , depois transformada em  ‘Harmonia e  Morfologia Musical” da Escola Nacional de Música da Universidade do Brasil .Veio a falecer, no  Rio de Janeiro, em 16 de março de 1955]

FONTES NUMÉRIICAS DIGITAIS

MURAL 1958 de ALDO LOCATELLI (1915-1962) no INSTITUTO de ARTES da UFRGS

http://www6.ufrgs.br/acervoartes/modules/xcgal/displayimage.php?pid=646&album=search&cat=0&pos=2

ARQUIVO do  INSTITUTO de ARTES da UFRGS

http://www6.ufrgs.br/artes/arquivo/galerias/displayimage.php?pid=312&fullsize=1

ERNANI  DIAS CORRÊA em esperanto (1900-1982

http://eo.wikipedia.org/wiki/Ernani_Dias_Correa

SIMON Círio  ORIGENS   do   INSTITUTO   de  ARTES  da  UFRGS ETAPAS     entre     1908-1962    e   CONTRIBUIÇÕES  na CONSTITUIÇÃO    de    EXPRESSÕES    de   AUTONOMIA   no   SISTEMA   de   ARTES    VISUAIS  do  RIO   GRANDE  do SUL Porto Alegre,    PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS  - FFCH HISTÓRIA DO BRASIL  versão de 22 de abril  de  2008 

Disponível na íntegra em http://www.ciriosimon.pro.br/aca/aca.html