057 - O QUE é ARTE

O CENTENÁRIO do MONUMENTO a JÚLIO de CASTILHOS

como ÍNDICE de um TEMPO e de suas CIRCUNSTÂNCIAS

http://www.docomomo.org.br/seminario%209%20pdfs/065_M10_RM-OPalacioFarroupilha-ART%20_Andrea_Machado.pdf   Foto Henrique Amaral

Fig. 01 –  O Monumento a Júlio de Castilhos centro de  quatro obras - devidas ao governo Carlos Barbosa - contidas numa única foto. O monumento constitui o centro de um círculo de obras que se expandiram pela capital e em todo território do Rio Grande do Sul. Como em todo círculo o ponto central é o lugar de origem de irradiação de suas energias e ao mesmo a convergência das atenções. O círculo é o mais poderoso imã visual para a visão humana e por isto intensa e reiteradamente usado nas religiões, propaganda e marketing visual.

O monumento a Júlio Prates de Castilhos (1860-1903) - colocado na Praça da Matriz (Marechal Deodoro) na área nobre e do prestigio oficial da capital do Rio Grande do Sul - possui múltiplas e variadas leituras. No presente texto iremos contornar a sua descrição iconográfica e iconológica. O objetivo é lançar a atenção e olhar de retorno para o tempo e as circunstâncias de sua concepção, elaboração e entrega ao público no dia 25 de janeiro de 1913. Este momento carrega, apesar da sua visibilidade, o seu peso e no seu tamanho, numerosos índices que ultrapassam seu tempo e lugar. Envereda-se, pois, no que Alves escreveu (2004, p.55) reconhecendo que “esta obra é o marco de uma época do Rio Grande do Sul”. O presente texto e nas imagens irão explorar o monumento a Júlio de Castilhos como marco de sua época.  Como marco físico ele portador de um gigantesco universo de significados, índices e símbolos como é da natureza da obra de Arte. Esta obra também ultrapassa tudo aquilo que é possível perceber numa visita física, num texto descritivo ou em imagens físicas. Não se renuncia às palavras e nem as imagens pois estas guiam a mente e olhar de quem quiser  conferir fisicamente, num determinado momento, experimentar fisicamente esta obra e tirar as próprias conclusões.

Foto Círio SIMON

Fig. 02 –  A figura de Júlio de Castilhos - colocada no eixo central do seu Monumento - é a imagem material do autor ausente cuja  obra, conceitual e invisível, expande-se muito além do seu tempo e não encontra limites  físicos ao seu redor. As figuras em bronze expandem - numa intensa simbologia - as obras conceituais deste líder ausente. Contudo é necessário  na memória de cada administração municipal da época da Carlos Barbosa Gonçalves buscar  as obras conceituais e materiais vivificadas e orientadas pelo pensamento de Júlio de Castilhos. Pensamento que irá orientar muitos pontos da política brasileira após 1930.

O Monumento a Júlio de Castilhos é portador e um dos índices dos portentosos cinco anos que coincidem e se expressam num período administrativo exemplar do governo de Carlos Barbosa Gonçalves. Esta administração concebeu, fez executar e entregou esta obra no último dia do seu quinquênio de governo. A administração estadual do Rio Grande do Sul incarnou uma época na qual tiveram oportunidades novas mentalidades. Mentalidades que criaram obras físicas gerando outra imagem física coerentes com projetos, e expressões de uma nova concepção do exercício do poder. Pode-se falar mesmo de um período anterior a 1908 e após 1913. O Monumento a Júlio de Castilhos está colocado neste contexto amplo constituindo um índice físico e mental abrangente, como sugere o nome deste Estado.

Foto Círio SIMON

Fig. 03 –  O ancião em plena forma física e com o livro aberto diante dos seus olhos busca constituir-se, no âmbito do Monumento a Júlio de Castilhos, em símbolo da PRUDÊNCIA. Poderia facilmente ser uma metáfora da distinção entre o FAZER e o AGIR. O Governo Carlos Barbosa foi concebido muito antes de ações no âmbito de um somatório de projetos nascidos nos bancos escolares. Bancos escolares frequentados nas mais altas e prestigiosas da época, tanto pelo seu presidente e pelo seu secretário de Obras e da Fazenda. Olímpio de Oliveira - um consultor para as ações em diversas instâncias da sociedade civil - tinha tese defendida em Paralisias Infantis. Estas condições permitiram o AGIR aos agentes deste período administrativo. Neste AGIR governamental era possível perceber as COMPETÊNCIAS e os seus LIMITES dos seus agentes. Enquanto sem estas PRUDENTES escolhas e administração das perdas,  o FAZER acaba normalmente FAZENDO besteiras.

Numa cultura, ainda muito próximo da Natureza, evidencia-se em 2013, que esta obra física e mental do Monumento a Júlio de Castilhos também se naturalizou, corre para a entropia universal e até desliza para as depredações as mais grosseiras, abjetas e  agressivas.  O preço físico e simbólico, destas depredações, é incalculável e de abrangências devastadoras para qualquer cultura ou civilização que se deseja ver presente e apreciada no âmbito mundial.

Foto Círio SIMON

Fig. 04 –  A figura do jovem gaúcho colocado na face Sul do Monumento a Júlio de Castilhos busca a vinculação  simbólica com o Poder Originário  e produção agro pastoril do Rio Grande do Sul. O historiador Doberstein registra (1999) o tema do “gauchismo” como um dos temas que perpassam a escultura fachadista deste período. Este detalhe do monumento é um dos índices favoráveis a esta tese.

O projeto do Monumento a Júlio de Castilhos é do artista Décio Villares (1851-1931) autor da reelaboração visual do desenho da bandeira brasileira.

Os bronzes foram confeccionados e fundidos na França conforme este projeto.  Estrutura da elevada pirâmide central e a plataforma da base e escadarias foram elaboradas com o granito rosa dos morros de Porto Alegre nas oficinas de escultura de Aloys da capital.

http://naofoinogrito.blogspot.com.br/2012/04/nao-foi-no-grito-036.html

Fig. 05 –  Maquete do Monumento a Júlio de Castilhos. O projeto, aprovado desde 1903 pela Assembleia dos Representantes, com dotação orçamentaria e com projeto e maquete,  só começou a tomar-se realidade no mudo físico a partir de 1910 dois anos após o início do Governo de Carlos Barbosa e cuja equipe sob a supervisão constante Cândido José de Godoy. Sem este secretário que acumulava as pastas das Obras Públicas e da Fazenda, teria permanecido talvez apenas no mundo virtual como é habitual na administração pública. 

Alguns temerários generalizam estes símbolos nacionais e todo o Monumento à Júlio da Castilhos, encobrem todo este período e o monumento com as doutrinas positivistas[1]. Contra a generalização indiscriminada das doutrinas positivistas Olinto de Oliveira médico e doutor em pediatria já havia escrito dois artigos e publicados em 1898[2].

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[1] - Décio Villares foi discípulo, em Florença, de Pedro Américo de Mello Figueiredo (1843-1905). Este escreveu e defendeu publicamente,  em 1867, a sua tese de doutorado:  “Os Sistemas das Ciências” procurando distância das tendências positivistas que buscavam abrigo na Universidade Livre de Bruxelas. Assim no autor do Monumento a Júlio de Castilhos mais os signos, técnicas e temas da Belle Époque (Art. Nouveau) triunfantes na época da concepção e elaboração formal deste monumento da capital sul-rio-grandense. Para quem tiver dúvidas na conexão entre o monumento a Júlio da Castilhos  e a doutrina positivista é bom retornar à fonte original de Isodore Auguste Marie François Xavier Comte (1798-1852) e verificar coincidências e aquelas que não são tão coincidentes assim com o Monumento a Júlio de Castilhos.

[2] Ver Correio do Povo, 20.10.1898 e 05.11.1898. (^{microfilme Museu Hipólito da Costa}).

 Fig. 06 –  O cenário do Monumento a Júlio de Castilhos pouco após a sua inauguração e antes da demolição da  matriz colonial e que emprestou o seu nome popular à Praça até os dias presentes. Os nomes de Praça Dom Pedro II e de Marechal Deodoro mostram o Poder Originário em ação e que ultrapassa, age e se reproduz muito acima de qualquer período administrativo.  O que um período governamental como o de Carlos Barbosa é interpretar e agir coerentemente com estas energias em ação no âmbito da História da Longa Duração.Foto in LAGEMAN N 2010 p.46 .

É verdade que o positivismo para efeito de propaganda e marketing era um prato popular, pronto e disponível para qualquer orador, político ou jornalista quisesse agradar o público e principalmente mostrar o seu vínculo com a França e com toda a sua cultura. Isto era outro equívoco, pois a cultura, a arte e pensamento francês nunca se reduziram e nem se pautaram pelo pensamento do seu cidadão  Isodore Auguste Marie François Xavier Comte (1798-1852).

Foto Círio SIMON

Fig. 07 – A figura da República - encimando o Monumento a Júlio de Castilhos - não deixa de ser uma apologia ao Partido Republicano Sul Rio-Grandense (PRR) cuja fundação oficial completaria 31 anos no dia 23 de fevereiro de 1913 e no exercício do poder a 24 anos. Esta figura culminante também deixa margem para que a ideologia republicana supra a elevação e transcendência anteriormente ocupada pela religião e pelo culto prestado à realeza. Também suscitava o caminho e história percorrida pela Revolução Francesa e por Robespierre ao instalarem, em praça pública, o culto coletivo da Deusa Razão e materializado na figura da Mariana.

O Vice Presidente do Estado do Rio Grande do Sul, Juvenal Otaviano Miller, escreveu no dia 22 de abril de 1908, primeiros dias do governo Carlos Barbosa.

“Tinhamos já a escola de engenharia, a faculdade de medicina e mais a de direito. Quer dizer: sem possuirmos felizmente uma sciencia official, onde os conhecimentos humanos se debatem na estreiteza de programmas que os deformam e desfiguram, entretanto dispunhamos, graças a iniciativas benemeritas - de todas as academias scientíficas indispensaveis as expansões sadias e fecundas de um meio culto como o nosso.   E o complemento necessário das sciencias, como é sabido, são as lettras e as bellas artes”.

Esta forma desassombrada de se expressar e declarar publicamente os seus ideias, em 1908, era lastreado e provinha do âmbito das energias de um Estado Regional que havia sido declarado “SOBERANO” pelo artigo 3º do Decreto nº 1, que instituía ao Regime Republicano no dia 15 de novembro de 1889[1]. A revolução de 1930 e depois o Estado Novo irão reagir a expansão destas energias das mentalidades provenientes da “SOBERANIA” estadual e restringi-las para a “AUTONOMIA”,  nomeado o seu interventor e queimando publicamente a bandeira sul-rio-grandense entre aquelas do demais estados.

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[1] Decreto nº.1  de 15.11.1889 do Governo Provisório “proclama a republica e dá outras providências”,

Foto Círio SIMON

Fig. 08 –  O Monumento foi inaugurado dez meses antes da celebração da primeira década do falecimento ade Júlio de Castilhos ocorrida no dia 24 de outubro de 1903. Um verdadeiro índice da propaganda e marketing de um ESTADO declarado SOBERANO. Propaganda e marketing proveniente de uma ideologia, de um partido hegemônico e de uma carta constitucional unipessoal. Um apogeu da concepção de um Estado que irá produzir, ao redor do planeta,  numerosas expressões totalitárias e cujas energias estão extremamente ativas nos dias atuais. Além das Revoluções Norte-americanas (1776). Francesa (1789) recebeu os reforços conceituais de Hegel e de Fichte antes de chegar às concepções de Isodore Auguste Marie François Xavier Comte (1798-1852) e tantos outros que se debruçaram sobre esta verticalização e concentração do Poder Originário num único agente político.

Seria um erro a fixação da atenção apenas sobre o monumento a Júlio de Castilhos  ou sobre as obras realizadas na capital do Estado da administração Carlos Barbosa. Ela projetou e esteve ativa em todo território sul-rio-grandense. Haveria necessidade de buscar os índices e escrever o que significou o período de 1908 até 1913 em cada uma das administrações municipais das comunidades espalhadas pelo território do Rio Grande do Sul. Porém ali reside outro equívoco e tabu. A História dos municípios e as comunidades, espalhadas pelo território do Rio Grande do Sul, é considerada menor. Se por acaso  ganha algum vulto é esquecida. Os seus documentos e arquivos considerados velharias, coisas esquisitas e coisa de quem nada tem a fazer. Ou então são mitificados e fonte de fantásticos lucros que nunca se confirmam. É necessário recorrer aos arquivos norte-americanos para ter acesso aos relatórios anuais dos presidentes da Província e do Estado do Rio Grande do Sul.

Fig. 09 – O prédio da Biblioteca Púbica do Rio Grande do Sul foi construído ao longo dos quatro anos do Governo Carlos Barbosa e simultaneamente ao Monumento a Júlio de Castilhos. Se de um lado alguns a consideram uma enciclopédia positivista, de outro se forem abstraídos os medalhões internos e externos não há muitos outros elementos que sustentem esta pretendida enciclopédia. Até pelo fato destes bustos em medalhões ser algo para iniciados e que o povo dificilmente associa á doutrina positivista.http://pt.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_P%C3%BAblica_do_Estado_(Rio_Grande_do_Sul)

Os agentes mais significativos dos municípios do Rio Grande do Sul foram nomeados no Correio do Povo no dia 11 de abril de 1908 .

“Alegrete, Coronel Ortiz, cel Freitas Valle Filho, dr. Lauro Dornelles e dr João Benício da Silva; Alfredo Chaves, cel Peregrino Guzzo; Antonio Prado, Innocencio Müller; Arroio Grande,  Manoel Antonio Maciel; Bagé, cel José Octavio Gonçalves, visconde Ribeiro Magalhães, Emilio Guillayan e dr. Figueiredo Teixeira;  Bento Gonçalves.cel.Balthazar de Bem ; Cachoeira, tte, cel. Isidoro Neves da Fontoura, cap. Antunes Araujo e dr. Balthazar de Bem;   Cacimbinhas, cel Avelino Goulart;  Cangussu, coronel Genes G. Bento e dr. Cezar Dias;Caxias,  tte, cel. Vicente Rovêa e cap. Abreu Lima; Conceição do Arroio, cel. Manoel Marques Rosa; Cruz Alta, Gen. Firmino Paula, drs. Cândido Machado e Augusto Guarita ; Dom Pedrito,Cel Longuinho Costa; Dores do Camaquam, cel. Manoel da Cunha Vasconcellos ; Encruzilhada,dr. Ulisses de Carvalho e tte cel Juvencio Fontoura;  Estrella, cel. Francisco Brito, Manoel Pontos Filho, Antonio Porto;  Garibaldi,cel. Jacob Ely e padre Franchetti ;   Gravatahy, cel. Horacio Gomes ;  Guaporé, Lucano Conero  ; Herval, Luiz Avila Siqueira;  Itaquy, cel Euclides Aranha, drs Tito Lopes e Galdino Santiago; Jaguarão, barão de Tavares Leite, dr, Fautino Corrêa, cel. Gabriel Gonçalves e cel. João B. Machado;  Julio de Castilhos, cel Azevedo ; Lageado, cel Oscar Karnal, tte cel. J. M. Mello, João Oliveira e Fritz Jaeger; Lagoa Vermelha, cel. Heleodoro Branco, dr. Antonino Machado;  Lavras,  cel. Galvão José de Souza, intendente Samuel Souza;  Livramento, cel   João Francisco, dr. Moyses Vianna e Dr. Augusto Pereira; Montenegro,  cel. Alvaro Moraes e Frederico Lampert; Palmeira, cel Julio Pereira dos Santos e major Nabuco; Passo Fundo,  cel. Gervasio Annes e dr. Dario de Vasconcellos;  Pelotas, cel. Pedro Osório, dr. Joaquim Osorio, Joaquim Assumpção, Edmundo Berchom e cel. Alberto Rosa;  Piratiny, Francisco Spindola; Quarahy,  cel. Miguel Correia, cel Olavo Saldanha, cel.João Maximo dos Santos e major Bento Lima; Rio Grande,  dr. Juvenal Müller, cel. Virgilio Porciuncula Junior e dr. Trajano Lopes; Rio Pardo, cel. Francisco Alves de Azambuja;  Rosário  dr. Arnaldo Ferreira e cel. Belarmino Franco; Santa Cruz,  coroneis Galvão Costa e Vsco de Azevedo e Souza;   Santa Maria,  dr. Vauthier e cel Dutra Villa; Santa Vitória,  coroneis Manoel de Deus Dias, Francisco Azambuja e dr. Manoel Vicente do Amaral; Santo Amaro,  Cel. Camilo Pereira;

Fig. 10 –  O interior do prédio da Biblioteca Púbica do Rio Grande do Sul  construído ao longo dos quatro anos do Governo Carlos Barbosa serviu de palácio governamental para o governo de Borges de Medeiros enquanto continuavam as obras daquele que seria denominado depois Palácio Piratini  . As decorações pictóricas de Ferdinand Schlatter. Contudo os objetos, móveis, molduras e lustres e tapetes inscrevem nas tendências  estéticas que regem as formas plásticas do  Monumento a Júlio de Castilhos

http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/vivaocentro/default.php?p_secao=54

 Santo Angelo, cel Braulio Oliveira ; Santo Antonio, cel. José Maciel ; São Borja, general Vargas e Lima, coronel Trois, Antonio Sarmanho e dr. Florêncio Abreu; São Francisco de Assis, cel. Manoel Pereira Vianna ; São Francisco de Paula,  cel José de Moraes Serrano;  São Gabriel,  intendente Menna Barreto, cel Francisco Hermenegildo, capitão Zozimo e dr. Diocleciano Azambuja; São Jerônimo,  dr. Francisco Flores e cel. Antonio Carvalho;  São João do Camaquam,  dr. Donario Lopes e Ludgero Ferreira; São José do Norte,  Alberto de Sá e Francisco Pereira; São Leopoldo, cel Goelzer Netto, Ernesto Silva e padre Lutzen; São Lourenço,  cel Crespo; São Luis Gonzaga,  gen. Salvador Pinheiro; São Sebastião do Cahy, Pedro Carvalho, Orestes Lucas e Arthur Candal Junior; São Sepé, Virgílio Silva, Antonio Manoel e Emiliano Brum; São Thiago do Boqueirão,  coroneis Eloy Tuca e Jeronimo Oliveira;  São Vicente,  cel. Severiano, José João e dr. Armando Prates; Soledade,  cel Antonil Ferreira e major Julio Cardoso; Taquara,  coroneis Diniz Rangel e Julio Petersen; Taquary,  cel João Pereira e cap. Franklin Praia; Torres, cel Julio Pacheco;  Triunpho,  cel Bibiano Castro e Ribeiro Tacques; Uruguaiana, drs. Sergio de Oliveira, Romaguera Correa e Rego Lima e Segismundo Kraemer; Vacaria,  cel Abelino Paim, dr, Firmino Paim e cel. Theodoro Camargo; Venancio Ayres, cel. Thoman Pereira ; Viamão,intendente e cel. Marcos de Andrade” .

Fig. 11 –  O prédio do Arquivo Público do Rio Grande dos sul reflete  a preocupação profissional do Governo Carlos Barbosa com o trato da “coisa pública”  e com a responsabilidade fiscal. O secretário simultâneo das Obras Públicas e da Fazenda Cândido José de Godoy tinha por princípio o equilíbrio financeiro entre o projeto da  receita aprovada pela Assembleia dos Representes do Estado e as despesas sem manter estoques. Este fluxo tinha de possuir um rígido controle profissional,  mas permitia empreender obras de toda natureza pelo Estado afora. Godoy, com experiência teórica e prática na construção e manutenção das conexões ferroviárias, tinha empenho para que as locomotivas chegassem aos pontos mais dinâmicos do território e fizessem fluir as riquezas do Rio Grande do Sul. GODOY, Relatórioda Secretaria de Estado dos Negócios das Obras Públicas –RS 1911, 

A administração da presidência do Estado delegava a sua autoridade para estes sessenta e cinco nomes e como representantes para a constituição das comissões municipais como bases locais para a criação e manutenção do Instituto Livre de Belas Artes  do Rio Grande do Sul. Cada nome acima possui profundo significado em cada município atual. Muitos deles são nomes públicos e cultivados pela memória local.

Da relação destes nomes, de comunidades e de encargos é possível perceber as concepções que a administração Carlos Barbosa possuía da verticalização e concentração do Poder Originário num único agente político. Na mão contrária são índices da imediata e prudente delegação deste poder central para nomes, comunidades e encargos com vínculos diretos e próximos com o poder Originário. Delegação de autoridades e de competências que permitiram realizar -  num único período administrativo e sem reeleição - esta soma de obras em todo território sul-rio-grandense. Obras entre as quais o Monumento a Júlio de Castilhos é um dos índices.

Foto in LAGEMAN N 2010 p.142  Fig . 12 –  O Projeto e o início da obras do Palácio do Governo (Piratini)  foi aprovado e iniciado no mesmo Governo Carlos Barbosa que conduziu o projeto, a execução e a conclusão do Monumento a Júlio de Castilhos. Com tendências estéticas contemporâneas entre si, as duas obras enfatizam o mesmo índice da propaganda e marketing de um ESTADO declarado SOBERANO. Propaganda e marketing proveniente de uma ideologia, de um partido hegemônico e de uma carta constitucional presidencial e que necessitavam uma casa de governo digna destes projetos.   

Carlos Barbosa era originário de Jaguarão e para onde retornou após a sua administração. Manteve-se neutro após este período e as sua memória é cultivada por uma fundação. No conjunto é possível perceber uma preocupação é um respeito continuado com o Poder Originário. Evidente que seguia a Carta Constitucional  de 14 de julho de 1891 de Júlio de Castilhos. No entanto foi muito cuidadoso e coerente na delegação da sua autoridade para competências competentes com o objetivo de expressar as sentimentos e colocar em obras as vontades da sociedade organizada. Assim escolheu e delegou par uma Comissão  Central que iria dirigir o Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul. Nesta escolha da delegação da sua autoridade presidencial teve por referência nomes significativos e lideranças reconhecidas das profissões e legitimadas pelo Estado.

     Foto in LAGEMAN N 2010 p.143  Fig. 13 –  A face Sul do Palácio do Governo com os seus jardins abriram um enorme espaço urbano para as padrões da primitiva cidade açoriana ocupando toda uma quadra.  Espaço urbano conquistado por este projeto impede de ignorar a propaganda e o marketing de uma ideologia, de um partido hegemônico e de uma carta constitucional presidencial. Neste aspecto é possível ignorar o Monumento a Júlio de Castilhos em relação  à Praça da Matriz. Nas  obras do Governo Carlos Barbosa como no Monumento e no Palácio do Piratini  paira a imagem do poder estatal  acima de qualquer agente individual e passageiro e preparadas para cumprirem o se papal simbólico por tempo indeterminado.

O jornal A Federação, no dia 10 de abril de 1908 e no dia seguinte o Correio do Povo publicavam a lista dos agentes centrais na fundação, organização e reprodução do Instituto Livre de Belas Artes do Rio Grande do Sul.

“As comissões que o dr. Carlos Barbosa escolheu para, na capital, fazerem parte da fundação da academia, ficaram assim constituídas: pelo sexo gentil, dd. Olinta Braga, Amalia Iracema e Julieta Felizardo; pelos médicos, Drs. Olinto de Oliveira e João Birnefeld;  pelos engenheiros, Rodolpho Ahrons; pelos advogados Plinio Alvim  pelos dentistas e pharmaceuticos, Cirne Lima; pelo município, dr. Montaury; pelos industriais, dr. Possidonio Cunha; pela magistratura, dr. Joaquim Birnfeld; pela imprensa,Gonçalves de Almeida e Caldas Junior; pelo exército, Cel Carlos Campos; pela brigada, cel Carlos Pinto; pela armada,cap.tte. Otávio de Lima e Silva; pelo commércio, José Gertum; pelos operários, João Petersen; pelos estrangeiros, Ambrosio Archer, José Morini, G. Pfeifer; pelos maestros, Araújo Vianna ; pelos pintores, Libindo Ferrás, pelos funccionarios, tte-cel Aurelio Bittencourt e pelos acadêmicos, Ezequiel Ubatuba.

Nesta lista de nomes percebem-se as lideranças dos segmentos do Poder Originário e partir dos quais se erguia a administração do Rio Grande do Sul pelo governo de Carlos Barbosa entre os anos de 1908 e 1913.

Esta duas listam são índices das esperanças para dar apoio moral, simbólico e material para colocar no mundo prático também o monumento a Júlio de Castilhos, Em cada nome e cada local há necessidade de descobrir a origem e as obras e memória cultivada de cada destes agentes. Comunidades e lideranças, não só dedicadas à este governo passageiro, mas agentes ativos para bem coletivo do município e das corporações. Este universo imaterial soma-se ao mundo material onde ganhava corpo esta obra de arte. Universos solidamente moldados num projeto civilizatório coletivo e que buscava também formas para financiá-lo. Projeto que permitia num primeiro momento este projeto permitia o acompanhamento de sua elaboração a sua colocação no mundo físico e depois garantia a sua conservação. Nesta conservação este mesmo PROJETO permite,  acima de tudo, constituir e manter  uma PAUTA permanente e final de sua AVALIAÇÃO.

Foto Círio SIMONFig. 14 –  O Monumento a Júlio de Castilhos cola-se como ponto de equilíbrio homeostático entre os Poderes Legislativos, Executivo e do Judiciário do Rio Grande do Sul que cercam a Praça da Matriz de Porto Alegre.   A figura do jovem gaúcho busca a vinculação  simbólica que estes três poderes formais e consagrados do Estado  possuem  com o Poder Originário.   A produção agra pastoril continuava, ao longo do Governo de Carlos Barbosa, uma longa tradição de ocupação e desenvolvimento rural e urbano do território do Rio Grande do Sul e que continua a projetar-se até o presente.

Diante de alguns destes poucos  dados chega-se à conclusão de que o Monumento a Júlio de Castilhos é um índice de uma amplo leque  conexões políticas, econômicas e culturais. Ele não se basta a si mesmo e constitui uma peça isolada e cujo sentido se esgota no seu próprio sentido.  Ele cria forma legível para uma época onde mentalidades e obras físicas criaram uma outra imagem e um nova concepção de governar.

Foto Círio SIMON

Fig. 15 –  A figura do jovem gaúcho colocado na face Sul do Monumento a Júlio de Castilhos vestido a caráter traz para o bronze a mesma ênfase literária da obras Contos Gauchescos (1912) e Lendas do Sul (1913) de   João Simões Lopes Neto (1865-1916) ou do republicano João Cezimbra Jaques (1848-1922). Esta figura é uma primeira obra em bronze desta figura do gaúcho. Representação que será contornada e seus símbolos banidos durante o Estado Novo. A reação posterior e contrária a esta tabu do totalitarismo estatal e nacionalista unitário  irá transforma esta representação em totem e divulgado no Brasil e mundo pelos Centros de Tradições Gaúchas  e cuja matriz foi apropriada novamente do Uruguai.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Jo%C3%A3o_Cezimbra_Jacques

A inauguração do Monumento a Júlio da Castilhos no dia 25 de janeiro de 1913 marcava não só o fim de uma administração e de um modo de governar. Na atmosfera cultural da humanidade se acumulavam mais uma vez as altas energias da destruição, da morte e da entropia. A centelha do tiro deflagrado  em Saravejo, no verão de 1914 no dia 28 de junho, que vitimava o Arquiduque da Áustria, foi a senha, há muito aguardada, para devastar uma civilização pelos fogos, sangue derrado e mortes industrialmente planejadas e executadas como jamais a humanidade sonhara ou tinha visto até aquele momento. O que sobrou em Porto Alegre - do período de 1908 até 1913 - perdeu as suas raízes culturais europeias e passou a significar muito pouco diante da barbárie da qual a humanidade s e mostrou capaz de 1914 até 1918. O esquecimento, a naturalização e as agressões físicas que o Monumento a Júlio de Castilhos sofre é um índice desta barbárie, deste esquecimento e deste desprezo por uma época, pela sua mentalidade e por suas obras.



FONTES BIBLIOGRÀFICAS

ALVES de Almeida, José Francisco (1964).  A Escultura pública de Porto Alegre – História, contexto e significado – Porto Alegre : Artfólio, 2004  246 p.

COMTE, Augusto (1789-1857).  Opúsculos de Filosofia Social.  Trad. Ivan Martins. Porto Alegre : Globo. São Paulo : USP, 1972. 230p

Decreto nº.1  de 15.11.1889 do Governo Provisório “proclama a republica e dá outras providências”, Composto de 11 artigos. in Decretos do Governo Provisório. Rio de Janeiro : Imprensa Nacional, 1889, pp. 612 - 613.

DOBERSTEIN, Arnoldo Walter.  Rio Grande do Sul (1920-1940): estatuária, catolicismo e gauchismo. Porto Alegre : PUC-Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas, 1999, Tese 377 f. 

http://www.memorial.rs.gov.br/cadernos/portopositivista.pdf

GODOY, Cândido José de - Relatório da Secretaria de Estado dos Negócios das Obras Públicas - Rio Grande do Sul - Porto Alegre: Livraria do Globo 1911, 380 p. il.

LAGEMANN Eugênio et  BONI Flávia – Palácio Piratini -  Porto Alegre: IEL, 2010, 144 p. il, col

MILLER,  Juvenal Octaviano  ( 1866 -1909)[1] “O Rio Grande do Sul vae ter o seu Instituto de Bellas Artes” Porto Alegre: Correio do Povo de 22 de abril de 1908   TOPICOS  DO  DIA

FONTES NUMÉRICAS DIGITAIS

http://urbsnova.wordpress.com/100anos/

ADMINISTRAÇÃO (15.01.1908-14.01.1913) CARLOS BARBOSA GONÇALVES

http://profciriosimon.blogspot.com.br/2010/07/arte-em-porto-alegre-06.html

CAIS de PORTO ALEGRE

http://pt.wikipedia.org/wiki/Porto_de_Porto_Alegre

Ao longo da administração Carlos Barbosa e sob a supervisão de Cândido José de Godói – formado pela École de  Ponts et Chaussées com especialização em rios e canais -  a empresa de engenharia de Rodolfo Ahrons iniciou em 1911 as obras do cais do porto capital e que em 1913 atingiu 146 metros com uma profundidade de 4 metros. Cândido José de Godói era formado pela École de  Ponts et Chaussées da França

http://en.wikipedia.org/wiki/%C3%89cole_des_Ponts_ParisTech

CAMPUS HISTÓRICO UFRGS

http://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9dios_hist%C3%B3ricos_da_UFRGS

Ao longo da administração Carlos Barbosa foram construídos o Chateau – Faculdade de Direito e iniciada a construção da Faculdade de Medicina (1911)

CENTRO HISTÒRICO de PORTO ALEGRE

http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/vivaocentro/default.php?reg=10&p_secao=118

Décio VILLARES

http://pt.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cio_Villares

http://www6.ufrgs.br/acervoartes/modules/wiwimod/index.php?page=VILLARES,+Décio

CÂNDIDO JOSÈ de GODOY (1858-1946)

http://profciriosimon.blogspot.com.br/2009/11/candido-jose-de-godoi.html

http://profciriosimon.blogspot.com.br/2009/11/candido-jose-de-godoi-02.html

CARTAS de PEDRO AMÉRICO FIGUEIREDO

http://www.dezenovevinte.net/txt_artistas/cartas_pedroamerico.htm

“Mais do que isto: [os artistas italianos] são os benfeitores da patria, a qual sem a gloria do nome d’elles, e sem os magnificos monumentos sahidos do seu engenho, nunca passaria, talvez, de uma grande peça de retalhos, destinada a pertencer a muitos despotas poderosos, e cégos diante de uma simples expressão geographica”, Pedro Américo - Milão 24.07.1884.

MARCHIORI BAKOS Margaret – Marcas do positivismo no governo municipal de Porto Alegre in Estudos Avançados  12(33) 1998 pp.213-226)

http://www.scielo.br/pdf/ea/v12n33/v12n33a16.pdf

MONUMENTO a JÙLIO de CASTILHOS

http://pt.wikipedia.org/wiki/Monumento_a_J%C3%BAlio_de_Castilhos

PARTIDO REPUBLICANO SULRIOGRANDENSE

http://pt.wikipedia.org/wiki/Partido_Republicano_Rio-grandense

O jornal A Federação[2]  1º número do 01.01.1884 criado ,em 21.03.1883,  pelo 2º Congresso Republicano

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[1] Vice Presidente do Estado do Rio Grande do Sul no dia da fundação do Instituto de Bellas Artes do Rio Grande do Sul

[2] - «A Federação» In Letras & Livros  Correio do Povo ano III, n.121, Porto Alegre 07.01.1984

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